这正是一个聪明而有野心的写作者该有的态度，他不显山不露水，安安静静地待着
蝈蝈，真名叫郭海滨，是甘肃省成县公安局的一位警察诗人。
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蝈蝈，真名叫郭海滨，是甘肃省成县公安局的一位警察诗人。
蝈蝈是我在鲁迅文学院第二十三届中青年作家高级研讨班（公安作家）的同学。我们这个班共有48人，其中诗人占了足有四分之一比例。
看蝈蝈的外表，你很难把他想象成一位诗人。他憨厚朴素，个头中等，性格中规中矩。在鲁院上课时，他总是坐在第一排，不知道是巧合，还是他去得早给自己调换的。上课的蝈蝈很认真，聚精会神的，但就是不见他记笔记，别人问他，他就带着他那副腼腆的笑容答：我带着录音笔呢！
他不爱说话，好像总在思索，然后，会把这些思索换成美妙的诗句。他也不怎么爱热闹，篮球赛、联欢会、诗歌朗诵会，他都只当观众。但他也不是一个封闭自己、拒绝别人的人，相处起来很容易。他有三个笔名：苇芒、蝈蝈、小小，从这些名字里，能看出他把自己放得很低。
把自己放得很低，并不意味着他没有悟性和水平。相反，这正是一个聪明而有野心的写作者该有的态度，他不显山不露水，安安静静地待着。鲁院曾经为我们班办过一次诗歌研讨会，蝈蝈是四个被研讨对象之一。专家们对他的诗作比较认可，同时也给他今后的诗歌写作指明了方向。
生命里不可或缺的星光
蝈蝈高中时就喜欢上了写作，一写作就从诗启程。他说：“写诗让我安静，让我能听到汉字悦耳的声音，体会汉字的排列之美、节奏之美与表达之美。”
1993年，他考上了甘肃省人民警察学校。1994年初，警校第一学期的寒假，蝈蝈给好奇的父母讲完警校生活后，一家人又聊起从前在河西走廊生活的点滴回忆。当晚，意犹未尽的蝈蝈趴在家里的土炕上，写下了一组关于河西的诗作。开学后，他把这组诗工工整整抄在方格纸上，寄给了当时在全国颇有影响的《星星诗刊》。第一次往外投稿，他根本就没想着能发表，过后自己就忘了。
没想到，两个月后，他收到了《星星诗刊》编辑老师的留用信！不久，他收到了当年的第8期《星星诗刊》杂志。在重头栏目“青年诗人16家”里，杂志刊发了蝈蝈的这组《黑河，我褪色的六弦琴》。第一次看到手写的东西变成了铅字，并且在一直以为遥不可及的刊物上发表，蝈蝈说：“就像天上砸下来一张大馅饼。”
至今，他还保留着这本样刊，也清楚地记得，这组诗的稿费是30元。穷学生把这笔“巨款”全部买成了饭票。能给父母亲省好大一笔钱，他开心了好长时间。
警校毕业，他被分配到成县一个山区派出所工作。当了警察后的他，工作之余写诗、写小说、写散文，各种文体都想尝试。四年后，得益于文字才能，他调入局办公室从事文秘工作。2004年，《人民文学》举办“德意杯”青春中国诗歌大赛。蝈蝈从网上获知后，将平时所写的一组诗作《春天的搬运工》发了过去。某天，他突然接到北京打来的电话。电话里，对方首先祝贺他获得了三等奖，然后说《人民文学》杂志邀请他到北京领奖。第一次踏上开往首都的火车。从时任中国作协党组副书记的张健先生手里接过奖牌时，蝈蝈真切地感受到文学带给他的荣光和美好。
关爱朴素的底层世界
我们读诗，能在记忆里留下的句子，自然是“珍珠”。蝈蝈的诗朴素，也很爷儿们。这符合他的外表，也符合他对家乡、对生命状态的敬畏。
《季节之书》收录了近年来他发表在各大报刊的131首诗作。按写作时间顺序，共分《向西》《时间里熟睡的婴儿》《点灯说话》《季节之书》《春天的搬运工》和《在先秦的大地漫游》六辑。其中，他写历史，《秦地》：“累死的壮士被筑入土城，一腔土语零落他乡，土做的人终归于土，驻守黑暗的边疆。”《六出记》：“这是战士的命运，这是雪停在炉火上的宿命，他注定要在西羌征战不休，四顾大野，暗夜里窥视的敌人放射着杀气。夜鸟交交，清风不会化去满心的忧虑和寂寥。”他写家乡，《雪·棉袄》：“围着白头巾的祁连，喂我乳汁的娘。”《回老家》：“爹和姐从老家回来，拍拍身子，枣花和大麦的香气弥散开来。”他写母亲，《娘把一双布鞋做了很久》：“用干柴般的手和布顽强斗争”；《娘告诉我》：“娘说了半天关键的一句，娃们进城，变成了不孝的儿子。”
蝈蝈的散文也朴素。他把自己对生命的洞悉付诸笔端。他的散文集《大野之香》收录了2003年以来他的散文、随笔作品34篇，共分《山风吹过峡谷》《河西是个风筒子》《人与物》《迎风站立的虚空》和《石头歌唱》五辑。他的散文紧贴土地与底层，以深切的感受、独到的视角，关注庞大的社会底层世界。这个世界里有他的亲人，他的乡邻，还有养育他的土地。蝈蝈以一腔柔情描摹了这些人的生活场景、言行举止，用体恤悲悯之心触摸他们的内心，向读者展示了这一阶层贫穷而又坚韧的真实生活。这些作品证实，生命在他眼里是庄严神圣的，哪怕是平民世界的苦与乐。他在用写作的方式表达对底层生命的关爱。
多年的警察生涯，让他懂得珍惜生命、敬畏大地；而写作，则让他在珍惜和敬畏中能用汉字去记述生命之爱与美，讲述内心之真与善。
他说：“写作，应当指向一个明亮的地方，闻花香，听流水，最关键的，要有一颗记述生命状态的心。”
关于写作的五个关键词
□蝈 蝈
蝈蝈部分作品集封面
我一直认为，诗歌写作是敏感的内心在自我观照与神性启示下的真实表达。我的诗歌乃至其他文体的写作，仍有五个关键词需要不停地去思索、探究与实践。
我一直认为，诗歌写作是敏感的内心在自我观照与神性启示下的真实表达。我的诗歌乃至其他文体的写作，仍有五个关键词需要不停地去思索、探究与实践。
发现。发现即创造。诗人能对日常生活和经验进行重命名，就是一个发现的过程。一首诗，是对平常事物与万物灵魂的新鲜的发现与表达。在我看来，发现是一位诗人成熟与否的一个重要标志。阅读当下诗歌时，我们为什么会有雷同的感觉，就是因为诗人个体缺少发现。
传承。新诗的传统来自于旧体诗，来自于一代代从事新诗写作的诗人的优秀文本，来自于汉语的内部，来自于对西方诗歌传统的审视性的接纳。一个诗人的野心，应当建立在传承的基础上，以新诗的体裁来传承中国传统诗歌精神。新诗与旧体诗虽然表达形式不同，但内在的诗歌精神应当是一脉相承的。
意外。每一首诗，都是我们与世界的一次意外的邂逅。意外是另外一种发现和命名。当我们发现诗意的时候，如何把它表达得更加接近于内心的感受，这就需要制造一些意外。汉语是一门能够经常制造意外的语言，与之相称的汉语诗歌，则更是制造意外的一门艺术。词语的重组，意象的安放，新鲜独特而又陌生的表达等等，都会给我们带来耳目一新甚至振聋发聩的感受。制造意外，应当自然天成，是对诗人经验和智慧的考量。
内省。一个诗人，无论他生就什么样的身世，经历过什么样的境遇，他的内心一定是天真而强大的。每位诗人都是自恋的，而在自恋背后，体现的是对时间与空间的敬畏，对灵魂的追问，和对生命的终极思考。内省，是诗歌的一个基本元素。首先看到自我的缺陷、灵魂的委琐、生存的渺小，才能更加深刻地去体验、追寻与之相对立的完美、优秀和伟大。
难度。诗人应该给自己的写作不断增加难度。这就需要给自己的阅读（平面阅读、对现实的阅读），给自己的思考，给自己切入诗歌的途径、技艺不断地增加难度。诗人应该有很强的对文字和现实的警惕性。怀疑，认同，再怀疑，再认同，仿佛西西弗斯一样，不停地与自己的写作去“争斗”。没有难度的写作是没有出路的。给自己的诗歌以及文学创作不断设置障碍，无论是语言上的还是内容上的，无论实的还是虚的，设置那些充满危险与重量的障碍（难度），无疑是一条正确的道路。
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